No way back (acid sulfúrico)

RACHMANINOFF (esclavo del arte)

(la música clásica se moderniza)

LA NOTA TOTAL

SINFONÍA MINIMALISTA opus 1

Te cambio un gramo de coca
por 40 semicorcheas, dos blancas y un puntillo.
NADA DE SOSTENIDOS.
LAS SEMIFUSAS SON
LAS MÁS FULANAS DE LAS NOTAS
DEL PENTAGRAMA.
El arte mas disciplinado en do mediano y si bemol.

Ahora comprendes que ya nunca sabrás el nombre de esta composición. La recordarás, pero no sabrás el nombre y serás una persona desgraciada.
Esta partitura también sirve para limpiarse...
¡Esta nota está de moda!
pero la moda es una variable en la economía.

Cada pentagrama tiene cinco rayas.

SPAIN CAPONE

Tengo un tocadiscos y una mesa de mezclas, ambos en divorcio.

¿Dónde está el amplificador?

Abundan vinilos de Coltrane, M. Davis, Cabaret Voltaire, C. Vogel, Robert Hood, Sergio Mendes, algo del sello Rephlex, D. Summer, Gary Numan, Captain Beefheart o ¡Camarón!

Como cantaba Copini,
"Hansel y Gretel están llorando", y vestidos con túnica de blanco riguroso se convirtieron al Islam. Reflexionan sobre un falso optimismo teñido de adoración- cinismo y sobre temazos musicales que subvierten la tristeza en un sermón de domingo para agnósticos convencidos.

La radio ya no suena para mi.
No se escuchan ritmos ondulantes que cortan la respiración,
ni brumosos sonidos estilo V. Reilly.
Solo hay folk gratuito y
los maxis ya no tienen versión en clave DUB.

El minimal techno ya provoca más de un bostezo.

¿Cómo se concreta lo abstracto?

¿Sin cadencias ni orden?

Ahora escucho cintas de K7 repletas de techno hardcore de hace bastantes años.
Creo que actualmente lo bizarro es asimilado por la industria, por las grandes empresas multinacionales.
Los grandes banqueros con sus "benéficas" fundaciones se congratulan por los kilos y kilos en cuadros de pintura que poseen:
"¡Yo tengo 7 kilos de Goyas y 680 gramos de Tizianos!"
Son estos mismos los que vierten mantos borrosos sobre la cultura.
Sonic Youth ya no son Youth.

Escribiré un himno sobre las posibles respuestas de las misses en los concursos de belleza.
A la música la han convertido en mercancía desechable.
Los cantantes líricos se creen importantes en los jardínes sintéticos, dónde abundan los más venéreos sonidos, los simbolismos más irónicos de este fantástico mundo de mierda.

Lo que no te mata te deja para el arrastre.

Nos convierten en hombres menguantes para que podamos escuchar la poesía silenciosa de esta SPAIN AFTER DARK.

COLLAGE-NO (Laden-Gratis)

(2004)

Quiero ser facturación bruta.

Una delicia gratis.

Vanguardia de euros.
Sexo de serie b.
¡Pregúntame cómo ligar!
La vida no es rentable ¡elimínela!
Realiza la liquidación.

OBSERVATORI DEL RUIDO

JAZZNOIZE
(GENERACIÓN NOISE)

(Aprendiendo a escuchar)

Bombardeo de sonidos, capitalismo, colecciones musicales, estancamiento, armonización libre de sonidos. Naturaleza electrónica. Escuchar impulsos y no notas musicales. Compases = segundos. Imitación como modo de aprendizaje. El sentido del oido. PUTA-Dictadura del software. Ruido interactuando en cuerpo y mente. Contra la cultura de la dependencia. Innovación contra la pereza el arte musical. Nuevos lenguajes sónicos poetizan con la voz. Gime!!!

Mejor las metodologías menos subjetivas

El sujeto negado = subversión

Aprendan de la familia Panero, los más noise del franquismo cultural.

Arriba el Noise: mental-conceptual-proletario-industrial-musical-bélico.

About:blank y otros actos sónicos.

Ruidismo con eclecticismo y sabiduría. "Compatriotas" europeo- suecos con pinta de islamizados, adolescentes japos buscando su pearl harbor o despistados huidizos ante tan magna sonoridad retumbante. Por tres días vespertinos nuestros tímpanos fueron por momentos el órgano más importante del habitáculo vivo.

Macrosala museística acientífica, escondida en un perdido pasillo del Área de exposiciones (proyectos visuales mekánicos antisistema) donde iban confluyendo los elementos más ornitológicos de la fauna freak musical.

Esa sala cuasi búnker era impenetrable a cualquier bombardeo. El organizador de estas actuaciones experimentales llegó a ser amonestado por el propio director del museo de las anticiencias.

Su despacho se encontraba exáctamente encima de la sala dedicada al arte sonoro. "Esto retumba por todos sitios" decía el burócrata.

El último día (domingo) quedé perplejo ante el poderío del director (al margen de la organización del festival). Retiraron la mitad de altavoces-rascacielos. La potencia sonora no decayó afortunadamente.

Generalmente neófita, la mayoría del público asistía estupefacta ante el fenómeno aural del sonido.

¿De dónde sacaban esos sonidos?

Lo anecdótico fue que solo uno "artista" utilizó su portatil como herramienta de transmisión

sónica.

La mayoría manejaron sus artefactos originales.

Me sentía extraño en esa sala. Representaba un armazón frente a la ilógica de las formas de vida actuales, era mejor que irse a un monasterio y más barato que viajar al jodido Tibet.

Las instalaciones eran representadas por músicos de renombre internacional, suecos, yanquis e incluso australianos. Quizá también algún que otro yonqui.

El sentido de la percepción era diferente, estabamos atrapados gustosamente ante los ruidos que rompían el silencio.

Los más terroríficos abismos surgían de los altavoces estratégicamente ubicados. Sonidos graves que tumbarían a más de uno. Microruidos casi imperceptibles, grabaciones de campo moduladas electrónicamente, reflejos sónicos de ciudades fantasmas, interpretaciones virtuosas de músicos cuyo material para el acto del ruido era la percusión. Esta gente venía de girar por medio mundo y al "estilo lee ranaldo" conversaban con los oyentes para conocer sus impresiones sobre tales osados actos de deconstrucción musical.

Algunos no eran creadores de noise, cohesionaban las estructuras sónicas existentes asimilandolas al estilo de los escritores cuando utilizan las palabras para transmitir o describir una historia...

la confusión como símbolo del proceso imaginativo de la pureza total del sonido, etc.

Jason kahn dió un recital maestro de cómo con una simple caja y un platillo de batería podía, mediante moduladores y secuenciadores, construir sonidos inimaginables y provocar que más de uno tuviera que evacuar la sala y tal vez algo más de su estómago. La sonoridad era total. Los cuerpos casi salían disparados de los asientos por la magnitud y potencia de los ruidos.

Los dolores de cabeza comenzaban a dispararse entre los asistentes.

Este tipo de música puede provocar vómitos y dolorosas jaquecas. Que le lo pregunten al mayor instigador de las arcadas, el japonés Merzbow.

El sábado tempranamente a las 17 horas, Lawrence English un austral koala, blanquinoso de piel y cara de abducido, expuso su trabajo (esta vez respaldado de imágenes fantasmagóricas) aproximándose sónicamente a paisajes de su tierra natal cocodrilera, mediante la improvisación libre que procesaba rítmicos sonidos influidos por la música concreta del maestro Pierre Henry.

Como era un festival ecléctico y sin mucha lógica, los dos siguientes maromos ruidistas expertos en investigaciones de Física (sobre el impacto del ruido y el diseño de baja vibración en edificios o el espectro audible de las frecuencias...) me los perdí.

Mandaba otro escenario, un poco chill out-ero por las pintas de algunos y las altas ventas de redbulls con... Pero pinchaba uno de los creadores del house (chicago). El maestro LARRY HEARD aunque la mitad no tenían ni puta idea, pensarían que pinchaba un negro de discoteca ibicenca de entresemana en septiembre.

Can you feel it? Ese tema es la mejor composición de house de la historia.

Eso era el puto paraíso. Pleno de cervezas costosas (no para bebérmelas) bailaba como un maldito juligan rabioso.

Autenticas piezas de orfebrería-dance.

La puta vieja escuela de chicago, o el mejor acid de Armando, Adonis o Dj Pierre mandando ante una masa de pastilleros deshidratados con pinta de venir en avión desde Baja California.

Tras la resaca, el domingo fue el gran día. Scott Arford nos aleccionó sobre como crear sonidos impactantes a través de la utilización de conexiones en televisores para crear y modular frecuencias de ruido. Esa performance fue la ostia. Este personaje es una figura en la zona de la bahía de San Francisco, según dicen, y ha producido trabajos de audio y video.

Fue colosal.

En la siguiente audición retorcían los sonidos más caseros y mas extragvagantes a la vez, como los del tráfico, el griterío, perros comiendo palomas, gaviotas asesinas o canarios esquizofrénicos enjaulados. Pero lo más impactante fue la singular utilización y el tratamiento sonoro de las "charlas" que protagonizaban los habitantes de un manicomio auténtico (grabandolas de manera ilegal, claro).

En el "fin de fiesta" los protagonistas fueron Infrasound y como su nombre indica demolieron la sala con sus sonidos infra-humanos para nuestra salud. Aquí no solo sufría el tímpano, sino el cuerpo entero. Me dolían hasta las uñas de los pies. La dictadura era de las ondas herzianas, los aparatos medidores de amperios y demas cacharrería electrónica.

Debías ser activo durante el "concierto" y moverte de un lugar a otro de la sala para apreciar las direrentes frecuencias que producían el duo de músicos (que disfrutaban como locos mareando a los asistentes) pues los ruidos eran diferentes según la ubicación. Realmente la "guindilla" al festival fue demoledora.

Este festival (sección ruido) ha sido una lección de como se puede llegar a transformar la música, su naturaleza. Aquí mandaba el oido.

Determinaba la sonoridad del trabajo y los ruidos eran alterados de forma brutal, modulados para intentar crear otro estado de convivencia. Es algo utópico pero es el reflejo sónico en relación con la sociedad de nuestra época.

La alegoría del sonido-ruidismo, transformar el sonido, transformar el mundo.

Ya pasó la era de los signos musicales, eso ya está desnaturalizado, las partituras son solo un fragmento de la realidad sonora que existe en la naturaleza. Hay que tratarlos hasta deconstruir y recomponer esos sonidos para un nuevo imaginario sónico.

Todo parte del ritmo. Un sonido es ritmo.

Y 1,2,3,4.

Hasta otro año,

aunque con sonotone.

The Residents con SSMM

The Residents actuando para SSMM los Reyes de España en el mágico mundo del Palau de la Música.
Perfecto colofón para un sonoro día con masquetá real, baño de masas con sales, y botelleo con Rita Barberá.
Al acto acudieron las autoridades público-culturales del pelotazo albufereño, los concursantes ganadores de masclets, carreras de ascos, carreras de esnifadores, y otros eventos ludicodeportivos.

Tras la finalización del conciertazo los monarcas cultos saludaron efusivamente a los miembros de este combo-arty congoleño, máximos exponentes del denominado estilo "No me Mires que te meto con el Ojo" .
Tras su estancia por las tierras paelleras volvieron a la Zarzuela a escuchar La Parranda, en su estereo- afónico.
(Articulo de la Agencia F)

RAVE PARTY

Los hijos de la yanquización por la alienación.

En plena rave colectiva, el rostro asqueado de algo que no acaba de funcionar y que era, por cierto, una juventud manipulada en el espejismo de su propia libertad controlada; tenía algo.
En algún lugar de nuestros recuerdos, como si estuviesen muertos en vida voces y rostros de la década anterior que se convertían en algo obsesivo; tal vez en una permanencia que era necesario eliminar pues el ACID HOUSE estaba a la vuelta de la esquina, fueron realizadas a toda prisa (bendito XTC) y sin poder ser superadas las obras maestras del puto Acid.
Era la época de los jóvenes que comenzaban a descubrir la existencia de otros vicios además del alcohol, tabaco y otras drogas como el jaco y las rayas (Dios y la cocacola ya pasaron).
El baile había regresado a su primera manifestación tribal, y lo psicodélico se convirtió en la alucinación de las nuevas pistas de baile, que tras una primera intención liberalizadora de emociones, pasó a ser condicionante de las mismas; esclavizadora de voluntades.
La característica de esos años fue, y sigue siendo, el clamor, la ostentación de los ruidos, las proyecciones de imágenes por ordenador, y la necesidad misma de crear. Aunque como en otros tiempos, el esnobismo jugaba con la investigación mental, la juventud, el cansancio, el frenesí, el aburrimiento, el convento, el libertinaje, la revolución y el conservadurismo más atroz.

El nuevo Génesis.

Estas son los rostros mesiánicos desde el guetto industrial.

(Parte de sus encíclicas sonoras)

Ahí tienen el germen de la nueva religión.

(Su escudo de fe y su música de santoral)

La santísima trinidad esThrobbing Gristle.

Así comenzó una nueva era religiosa.

(Adeu vaticanistas)

Epatar es su primer mandamiento de fe.

(Manson en la tierra como en el cielo)

Génesis resucita con otro cuerpo. Su nueva religión se extiende como la acetona sobre el asfalto.

La novísima recopilación sobre el Santo Oficio de Génesis.

Genesis se bautiza en el Jordan bajo los efectos del LSD...

El imperio de los Aullidos...

El grito primitivo, exhibición. Atropellos representativos, tragatrullos en expansión. Blogueros en el banquillo y virtudes fronterizas. Contradicciones eufóricas. Terrorismo como espectáculo. Alternativos meritorios. Portentosas colecciones... de babosas. Embellecimiento de colmillos, fervor por los anaqueles de una biblioteca. Tropezones de polvo y zapatos de suelas aporreadas por los vómitos nocturnos. Tony Manero en movimiento macábro. Insigne bufo melancólico. Intransferibles tertulias de borrachos. Libros serios de viajes en Galera. Bigotitos cuadriculados, vagamundos en Chaquet. La guerra febril española. Si, no, si, no, si, no... Moribundos agresivos, palizas silenciosas, guateques nostálgicos. El mediterráneo en flotador. ¡Por la droga a la comprensión entre animales!. El caso Almería: ¡Llueve! El estado de la cuestión. la revolución. Expedientado por traficar con colillas de tabaco. Encuentros festeros, pensamientos aleatorios, relaciones despejadas de incógnitas, parcelas exentas de capitalismo. Andaduras extremas con fusil cinematográfico. Tequilas: o todos o ninguno. Hic digitur dei. La hora de los hornos pasó. Cremación de cigarros. Tras los gritos... la ópera. Zazie de copas en Bigastro. Comilonas de mundiales. La burguesía tiene un paraíso. Suma singulares porque los undergrounds son pesados en el mundillo tremolar.

KINODELIA (Primer capítulo)

EL AMIGO AMERICANO

(Wim Wenders)

¿Por qué la novela negra norteamericana enseña que el pensamiento se articula en acción, y la acción a su vez, se articula como pensamiento?

Las ideas fluyen por boca del revolver; las balas, por boca del comentario.

Cada ser tiene exáctamente la apariencia de lo que es.
Bruno y Dennis son lobos esteparios en la vida.
Su auténtica tragedia es la condena por la apariencia.

Este filme representa al cine clásico expresionista unido al cine clásico norteamericano. Wenders nos muestra la cultura de la razón junto a la cultura de la acción.

Nunca se sabe lo que va a pasar y la película avanza como un tren en la noche. El amigo americano es heredera del suspense de shakespeare y de las tragedias griegas.
Thriller extraño y laberinto obsesivo que tiene que ver con el tiempo, las ciudades, los paisajes, los objetos, el propio wenders; con los tonos pictóricos y la fotografía de escorzo.
Es una obra sanguínea, brutal.

DADAFONIAS NOW

IRRUMPIENDO EN LOS CAMINOS PAVIMENTADOS DE LA NUEVA DROGA BLOGUERA.


(que william barroso nos asista)

Grabaciones dadafónicas

Pronto, muy pronto los sonidos del Refugio cercano a las fosas abisales del Pacífico,
tendran cabida en tus pes-ardillas.
Ni los piñones mas suculentos podrán enterrar el colapso que tus tímpanos sufriran gozosamente por su inadaptación a la locura rítmica, al escandalo, al onanismo automático de tus sentidos, latidos...
Escardar, la mejor manera de degustar los flujos sísmico-ruidosos de las dadafonías espeluznantes que borrarán de tu cabeza tus recuerdos más amados.
Red cometa va a por tí.

Silencio

Ranuras en los tejidos solares,
cerca de la mente de Lynch,
vagones etílicos sucumben ante sexo
inoculado por hipodérmica de oro.
Deslumbrante código sonoro
con rayos de luz,
manchas en alas
coleópteros,
zumbidos de silencio o mortal concupiscencia.
Nausea,
nada,
silencioso fin.